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如何评价韩国电影？
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韩国电影在国内受欢迎的程度是毋庸置疑的，哪怕这些电影几乎难以登上国内电影院的银幕，但从入门级必看的《辩护人》，《熔炉》，再到商业片套路玩得贼牛的《恐怖直播》，《新世界诶》，《追击者》，《汉江怪物》，再到时间久远一点的朴赞郁复仇三部曲等等诸如此类的影片，无一不让人看过之后难以忘怀，并像打开了新世界一般在短时间内沉迷于韩国电影的魅力之中。
而之所以如此受欢迎，归根结底还是一个老生常谈的问题，韩国自从1998年推出电影分级制，1999年光头运动成功之后，电影制作的尺度和框架便得以解放，电影人不再束手束脚，而那些电影里有关性，有关暴力，有关讽刺现实的东西，便在国人眼里呈现出一种强烈的新鲜感，原来，电影可以这么拍，能够这么拍。
当然，题材的新鲜和所谓的敏感并不是韩国电影受国人欢迎的全部因素，更重要的是韩国电影人在处理这些题材的时候，也处理得非常棒。同样是拍情色题材，朴赞郁的《小姐》却不同于普通的三级片，拍出了艺术片的味道，女权的核心贯穿整部电影，剧情上的三次反转，画面的精致，出色的色彩运用，使得整部片子透露出一种迷人的质感出来，再说说犯罪题材，奉俊昊执导的《杀人回忆》给人印象最深刻的地方在于最后的真凶没有被抓到，邪恶居然战胜了正义，但透过题材，真正让人难以忘怀的还是奉俊昊电影里的隐喻，对当时时代的状态，对于人性的迷茫和彷徨，做出的深刻细腻描写，以及镜头语言上对氛围的完美把控。
所以，韩国电影之所以受欢迎，很多人都愿意把他归根于最大最显眼的原因，分级制度，但在这之下，韩国电影人趋近成熟的商业片制作套路和对于技巧的打磨，也是不容忽视的。
（文/星夜行）
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我们觉得韩国电影好看，不是因为它有多大的艺术价值，而是因为它独特的影像风格，以及那些敢拍，能拍的电影题材。
1998年，韩国取消电影剪阅制度，以电影分级取而代之。政策一放开，更多的题材被导演们青睐：政治、暴力、犯罪、恐怖；于是我们领略了《金福南杀人事件始末》《看见恶魔》《追击者》《老男孩》的犯罪惊悚，《色即是空》这样的青涩经典，《熔炉》《潜水钟》《恐怖直播》《假日》等改变国家和讽刺官方的敏感题材；当然也有反映南北问题的《共同警备区》《逃北者》等等。
这些年，韩国导演们也没有原地踏步，他们尝试将脚步迈向好莱坞，产出了《汉江怪物》《雪国列车》《大叔》等等。
韩国电影强项很多，现实类题材是他们的招牌菜，这类影片给人的感觉并不只是停留在视觉上，而是直入人心，它可以把一个个犯罪过程赤裸裸呈现给你，用感同身受来形容也不为过。
我是专注韩国电影的老罗。
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韩国电影在选题上，远远超国内几条街
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韩国电影是有值得学习的地方，但并不是完全优于中国电影的。
首先，韩国电影这几年确实势头不错，拍出来一些质量不错又有社会影响度的电影，比如《熔炉》、《辩护人》。
韩国电影的振兴和发展，有赖于以下几个条件：
1、1999年韩国电影振兴委员会建立 审查制度取消
1999年，为了抗议韩国加入WTO世贸组织，开放外国电影配额，韩国电影人发起大规模示威游行，不少男性影人甚至剃光头在汉城国厅、光华门等地静坐抗议。因为剃光头在韩国是极强烈的抗议形式，而此活动又为全韩国影人集体参加，所以被世界媒体高度关注，韩国政府在极大压力下，决定继续Screen Quota政策令韩国导演士气大振，成为韩国电影发展的一个契机。
振兴委员会成立，电影事前审查制度被取消，同时韩国电影的实现审查制度是被动审查制度，即无举报不审查，电影人创作全面放开。
3、政府扶持本土电影
政府拿出大笔真金白银，资助电影的拍摄和推广。并实施电影配额制，又叫义务上映制度，强制规定韩国电影院每年每个厅都必须上满146天的本土电影；全国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影。企业和国民也非常支持本土的电影。
题材方面的解解禁后，韩国电影人不断探索类型片和本土文化的结合。独特的文化构成，特殊的政治环境，改革中的矛盾和牺牲，正式这些特殊的元素，为韩国电影制造了特殊的表达方式。也使得韩国电影人另辟蹊径，韩国电影不但在国际化的类型片上获得成功，在艺术上丝毫没有减弱。
4、人才结构
韩国的电影人大部分从欧美学习电影归国，电影技术毕竟是西方为先进，在海外学成归来的韩国电影人，工业化和专业化的水准是很高。
但是，韩国电影的普遍的水平高于国产片，这个观点并不能完全认同。
首先，韩国电影在世界电影的影响力上是弱于中国的。
1、缺乏世界级的导演
韩国虽然有朴赞郁等重量级导演，但对比起张艺谋、陈凯歌以及华人导演李安等在国际上的影响力还是比较低的
2、在海外市场的占比低
韩国电影多半针对东南亚市场，对中国的影响也比较大，但在欧美国家，韩国电影的市场表现是一般的。
3、海外奖项获奖率低
欧洲三大节：金熊：韩国（0）
日本（2：宫崎骏《千与千寻》今井正《武士道残酷物语》）
华语（4：张艺谋《红高粱》谢飞《香魂女》李安《喜宴》王全安《图雅的婚事》 ）
金棕榈：韩国（0）
日本（4：今村昌平《鳗鱼》今村昌平《楢山节考》黑泽明《影武者》衣笠贞之助《地狱门》） 华语（1陈凯歌《霸王别姬》）
金狮：韩国（1金基德《圣殇》） 日本（3：北野武《花火》稻垣浩《无法松的一生》黑泽明《罗生门》） 华语（7：侯孝贤《悲情城市》张艺谋《秋菊打官司》蔡明亮《爱情万岁》张艺谋《一个都不能少》贾樟柯《三峡好人》李安《色，戒》）
TSPDT网站根据几千个影史最佳榜单统计出的世界最佳电影1000部：韩国（1朴赞郁《老男孩》） 日本（56部） 华语（26部）
《视与听》top250：韩国（0） 日本（15） 华语（10）
所以，韩国电影是有值得学习的地方，但并不是完全优于中国电影的。
电影从业十年，一线电影公司制片，欢迎一起聊电影聊明星聊时尚～
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近一个世纪以来，好莱坞类型片垄断式的侵袭着各国电影产业，尽管有新旧之分，但无论作为工业还是作为意识形态的好莱坞电影，其生产与消费都有着明确的继承和延续性。而在20世纪后半叶的韩国、中国香港、中国台湾等地区，经济水平和消费水平都极其接近，但地区电影工业却面临着不同命运。香港、台湾电影市场随着对好莱坞影片的开放，相继被冲击至低谷，唯有韩国地区电影相安无事这与韩国电影文艺复兴是分不开的。
韩国商业类型片在大众文化缺失之时悄然崛起，题材类型繁多，有政治题材片、浪漫喜剧片、爱情文艺片、黑帮片、恐怖片、社会问题片等等；单部影片的票房屡创新高；导演、演员等电影人才不断更迭出新；影视制作费用逐年攀升。除了这些表面上看到的裱花，事实上在电影产业内部体系的变化、电影发行、网络改善、作者电影的发展、电影相关文化产业的发展、电影观众素质的提高以及大资本介入、电影制度放宽等等，都在引起韩国电影产业格局的变化，使得韩国电影产量逐步上升，生产出一批兼具商业和艺术的佳作。
其中关注真实社会事件和现象也是韩国电影特色之一。有的取材于真实发生的案件或事件，有的以真实的社会现象为素材，有些当事人仍然在世，有些事件并未最后落幕，有些从虚构的故事中折射社会的现实问题。在浑厚、沉重、悲郁的感情表达或观感极佳的视觉体验后，陡然观众反思社会框架的缺陷和人性之复杂。
宏观上，这些叙述的是在敏感的正值背景下，历史对个体和人性的压抑；但从个人的叙事上说，主人公的往往纠葛于个人情感把人从国家正值机器的角色回原位充满人情味的真实自我。
韩国电影的成功不是一部电影的成功，也不是一个导演一个演员的成功那么简单。韩国商业类型片的背后，你会看到韩国导演对人性和生活本质的考量，有善良的一方，也有恶意的一方。完全国际化的运作，也有辛辣的黑色讽刺。电影的高度工业化并不排斥独立电影的新鲜血液，也能让偶像明星改头换面。
值得一提的是越来越多的韩国电影人除了继承保持老一代导演非常推崇的现实批判主义态度外，还能显示出自己独特的个性文化风格和趣味，他们挖掘民族历史、关注南北分裂……在承袭韩国电影文化内涵的基础上，同时加入好莱坞式炫目动作与凌厉的风格，确立了韩国影片独树一帜的文化地位。
现在可以这么说韩国电影这趟高速列车正以迅猛的速度向世界电影前列开进。
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