知豆号网友提问：
有什么暧昧到极致的诗词，可以分享一下吗？
优质回答：
要论写暧昧的诗词，谁都比不过李后主李煜。
李煜的大周后身患重病，妹妹经常来宫中探望皇后姐姐。一来二去，李煜便爱上了豆蔻年华的小姨子。于是两人便经常在宫中背着大周后幽会，这种爱上小姨子的故事本来就极有看点，李后主本身又极有才情，写了很多描写和小姨子郎情妾意的暧昧词。
且看李煜写他和小姨子偷情的词：
《菩萨蛮.花明月暗笼轻雾》：
花明月暗笼轻雾，
今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，
手提金缕鞋。
画堂南畔见，
一向偎人颤。
奴为出来难，
教君恣意怜。
这首艳情词狎昵真切，极其香艳暧昧，描绘的就是李煜和小姨子偷情时的情景。其中这两句“刬袜步香阶，手提金缕鞋”，是说，小周后一步步迈上香阶，怕被别人发现，于是脱掉了鞋子光着脚，把金缕鞋提在手里，蹑手蹑脚地去会情人。
李煜和小姨子的风流韵事不久便被周娥皇知道了，对缠绵病榻的大周后来说，遭到夫君和妹妹的双重背叛，顿时心灰意冷。不久就撒手人寰了。李煜在大周后过世之后不久，就正式立小姨子为皇后，史称“小周后”。
李煜的词有多暧昧？“秋水”这个用来形容女人眼波流转的词就是李煜发明的。同样也是写小周后的：
铜簧韵脆锵寒竹，
新声慢奏移纤玉。
眼色暗相钩，
秋波横欲流。
雨云深绣户，
来便谐衷素。
宴罢又成空，
梦迷春睡中。
李煜的香艳暧昧之词，已经在文学史上留名了。若谈论暧昧香艳的诗词之作，一定不会漏过李后主的这首。
北魏灵太后胡充华，也作过一首极其暧昧的诗来思念她的情人杨白华。
胡充华在北魏宣武帝生前，只是一个普通嫔妃而已。南北朝时期佛教很兴盛，皇帝普遍沉迷佛教，广建佛寺。灵太后早年在一个寺庙里做尼姑，一次机会被宣武帝召进皇宫讲佛经。胡充华抓住机会，成为了皇帝的嫔妃。生了儿子，如愿继承了皇位，于是胡充华成了灵太后。
太后年轻守寡，耐不住寂寞，急需身边有一个情人。北魏名将杨白花，长得一表人才，被太后相中，做了太后的裙下之臣。
对太后而言，杨白花不仅仅是肉欲，灵太后对杨白花的感情是发自内心的。灵太后越来越依赖杨白花，可杨白花不这么想。对一个有志向和抱负的男人来说，这种事情很屈辱。被这种屈辱之情折磨着，杨白花终于逃离北魏，叛逃到南朝。
灵太后对杨白花的一片真情无处宣泄，思念之情时刻折磨着她。在这种感情下，灵太后做了一首诗，并谱上曲，让优伶日夜吟唱：
杨白花
阳春二三月，杨柳齐作花。
春风一夜入闺闼，杨花飘荡落南家。
含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。
秋去春还双燕子，愿衔杨花入窠里。
灵太后在这首诗里，暗写了与杨白花的恋爱。“春风入闺闼”，比喻春心荡漾，极其暧昧。诗中又说“愿衔杨花入窠里”，期望着再和情人缱绻恩爱。
这首诗也传到南朝，可惜听到这首诗的杨白花却再也没回来。
其他网友回答
哈哈，这个我知道好多啊，古人也很喜欢写这种香艳又暧昧的诗词。
1.醒时同交欢，醉后各分散。——李白《月下独酌》
清醒时我和它们一齐欢庆，喝醉后我们便又各自飘零。
虽然是写月光，也可作它解。
2.并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。——周邦彦《少年游·并刀如水》
男女夜晚相聚，与美人切新橙共尝的亲热场景。
3.钗袜步香阶，手提金缕鞋 。——李煜《菩萨蛮》
李煜写给当时他的小姨子小周后的，当时皇后大周后抱病在床，风流天子就跟她妹妹小周后偷情。虽然贵为天子，但偷情这事，还得避人耳目——“拽袜下香阶，手提金缕鞋”，为的是鞋上的金铃不发出声音。
4.须作一生拚，尽君今日欢。—— 牛峤 《菩萨蛮》
把一生都放弃了，就为和你尽一日之欢。
5.侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。——白居易《长恨歌》
出浴美人那种慵懒无力、娇艳动人的样子。
6.凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。交情通意心和谐，中夜相从知者谁？——司马相如《凤求凰》
凰鸟啊凰鸟啊愿你我相依，共同哺育生子并永远做我的配偶。
情投意合而两心和睦谐顺，半夜与我互相追随又有谁能知晓？
其他网友回答
暧昧，指的是男女之间态度含糊、不明朗的关系。可能是双方惺惺相惜，也可能有一方半推半就，总之，碍于某些个人的原因或者周围环境的制约，暂时处于一种似是而非遮遮掩掩的半地下状态。
记得知乎上面有一个非常经典的解读，用英语翻译过来是这样滴——love sun not yet sun。英语水平有限，估计这样地道的Chinglish翻译难免会贻笑大方。
雨中花慢
宋·苏轼
邃院重帘，何处惹得多情，愁对风光。睡起酒阑花谢，蝶乱蜂忙。今夜何人，吹笙北岭，待月西厢。空怅望处，一株红杏，斜倚低墙。
羞颜易变，傍人先觉，到处被着猜防。谁信道，些儿恩爱，无限凄凉。好事若无间阻，幽欢却是寻常。一般滋味，就中香美，除是偷尝。
蝶恋花·春景
宋·苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
减字木兰花
清·纳兰性德
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
丑奴儿
宋·李清照
晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。
浣溪沙·闺情
宋·李清照
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
点绛唇
宋·李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
菩萨蛮
唐·佚名
牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过。
含笑问檀郎，花强妾貌强？
檀郎故相恼，须道花枝好。
一向发娇嗔，碎挼花打人。
一斛珠
五代·李煜
晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
菩萨蛮
五代·李煜
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
菩萨蛮
五代·李煜
蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。
抛枕翠云光，绣衣闻异香。
潜来珠锁动，惊觉银屏梦。
脸慢笑盈盈，相看无限情。
临江仙
五代·李煜
樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
南乡子
五代·欧阳炯
画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。
菩萨蛮
五代·牛峤
其一
柳花飞处莺声急，晴街春色香车立。
金凤小帘开，脸波和恨来。
今宵求梦想，难到青楼上。
赢得一场愁，鸳衾谁并头。
其二
玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。
帘外辘轳声，敛眉含笑惊。
柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。
须作一生拚，尽君今日欢。
集灵台二首
唐·张祜
其一
日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。
昨夜上皇新授箓，太真含笑入帘来。
其二
虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。
莺莺传
唐·元稹
待月西厢下，迎风户半开。
拂墙花影动，疑是玉人来。
长干行
唐·崔颢
君家何处住，妾住在横塘。
停船暂借问，或恐是同乡。
五更
唐·韩偓
往年曾约郁金床，半夜潜身入洞房。
怀里不知金钿落， 暗中唯觉绣鞋香。
此时欲别魂俱断，自后相逢眼更狂。
光景旋消惆怅在，一生赢得是凄凉。
采莲子
唐·皇甫松
船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。
无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。
其他网友回答
这暧昧呀，是男女关系的一条分界线，站在线的这头，两人之间就多了几分拘谨，跨过线站到那头，两人之间有多了几分亲密，当你刚好站在这条线上，彼此间既有拘谨，又犹如有只小猫在心头搔弄，彼此试探、互相撩拨，那是恰到好处的情趣。古人深谙此道，作诗时也颇爱玩暧昧，以增情趣。
一树梨花压海棠
宋朝时有个老头子叫张先，此人是大词人，苏东坡的好友，80岁那年曾娶过一个18岁的小妹妹当小媳妇儿，老骄傲了，满世界跟人吹牛皮，这还不够，他还专门作诗一首来炫耀，诗云：
我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
好死不死，老张炫耀到了苏东坡头上，东坡那张嘴可不饶人，反手就丢了一首诗回敬老张：
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
苏东坡最后这一句可谓暧昧到极致，梨花是白色，自然是指满头白发的老张头了，海棠开花红艳艳，自然是代指红颜少妇。最让人拍案叫绝羞红脸的要数这个“压”字，真是说不清道不明的妙啊！我都能想象到东坡吟到压字的时候，刻意加重语气一脸猥琐奸笑的表情。
说起来，老张头也着实厉害，这个80岁的老头子，在娶了小姑娘后，辛勤耕耘，日夜不歇，竟然在生命的最后8年收获了4个爱情的结晶。古人刻苦努力，绝不浪费生命的精神，让我辈自愧不如也！
追女神的正确方式
牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过。含笑问檀郎，花强妾貌强？
檀郎故相恼，须道花枝好。一向发娇嗔，碎挼花打人。
这首《菩萨蛮》是唐朝无名氏所作，无名氏大家都知道，和佚名一起称霸文坛的双子星。
说这天啊，无名氏同学正在赏牡丹花，突然一个俊俏的小姐姐从庭前路过，无同学看得呆了。小姐姐噗嗤一乐，笑着问无同学：你说我好看呢？还是花儿好看？
无名氏同学年蔫儿坏，想着调戏一下小姐姐，就故意说道：那当然还是花儿好看咯！
从这段对话我们可以感受到，小姐姐确实是个大美人儿，试想如果一个丑八怪，且不论她哪儿来的勇气有此一问，无名氏同学肯定也无心玩笑，必然说你好看你好看，潜台词是你快走吧仙人板板。而无同学故意说花儿好看，是为了气气小姐姐，逗她撒娇，潜台词是你打我呀~你打我呀！
小姐姐果然上当，握起小粉拳就往吴同学胸口轻轻捶打，打当然不会真打，自带三分娇气，七分骄气，好似在说：你坏坏你坏坏~~
这个故事告诉我们，面对好看的小姐姐，不要一味跪舔，要掌握对方心里，适时加以挑逗，才能俘获美人心，从此走上人生巅峰。
其他网友回答
古代有很多艳情诗，很暧昧，而且赤裸裸的描写也很常见。
如《碧玉歌》：“碧玉破瓜时，郎为情颠倒。芙蓉凌霜荣，秋容故尚好。碧玉小家女，不敢攀贵德。感郎千金意，惭无倾城色。碧玉小家女，不敢贵德攀。感郎意气重，遂得结金兰。碧玉破瓜时，相为情颠倒。感郎不羞郎，回身就郎抱。”
这首诗同时也是“小家碧玉”的出处，其将女子情窦初开、春心荡漾、宜嗔宜喜、欲拒还迎的羞态，刻画得淋漓尽致，入木三分。
破瓜就是破处的意思，女子与男子同房时，要忍受“破瓜之痛”。在这里，“破瓜”就代指为女子破身，就证明已从少女转变为一妇人了。后面几句更是是描写和郎缠绵。
《子夜四时歌》：”开窗秋月光，灭烛解罗裙，含笑帷幌里，举体兰蕙香。”
轻轻地打开窗户，月光照过来，灭掉蜡烛，宽衣解带，帐里充满笑意，全身散发出沁人的芬芳。这种场景只可意会不可言传。
元稹的《会真诗》也这样写道：” 戏调初微拒，柔情已暗通。低鬟蝉影玉尘蒙。转面流花雪，登床抱绮丛。鸳翡翠合欢笼。眉黛羞频聚，朱唇暖更馥，肤润玉肌丰。无力慵移腕，多娇爱珠点点，发乱绿松松。”他的作品中最为大胆直露的应该算是《莺莺诗》了。”牡丹经雨泣残阳，依稀似笑还非笑”，暗喻男女欢爱之事，文辞典雅却又露骨非常。
白居易《长恨歌》：春赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。鬓发如云颜脸似花，头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里，与皇上共度春宵。情深只恨春宵短，一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡，从此再也不早朝。可见杨贵妃和唐王的骄奢淫逸生活。
赵佶《醉春风》：“浅酒人前共，软玉灯边拥。回眸入抱总合情，痛痛痛。轻把郎推。渐闻声颤，微惊红涌。试与更番纵，全没些儿缝，这回风味成颠狂，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。”
这是宗徽宗的一首艳词，许是与历史上众人的文客一样，才华横溢的宋徽宗也是风流成性，且他还是当今帝王，肩上还承担着为赵氏一族传宗接代，为国家社稷生皇子的重担，所以他的风流更是有了理由，甚至还堂而皇之地写下了这首艳词《醉春风》。他毫不避讳床笫之事，还将其全部都用字词表现出来。
宋徽宗在描写他与女子的床事之事，也是一步步用词汇描写出来的。常言道酒不醉人人自醉，他们在轻酌小酒之后，在昏暗的灯光下眉目传情，互相拥抱，所以美人才会唤“痛痛痛”。并且“轻把郞推”，一个“轻”字引发人多少的遐想。时间划过，他们也渐入佳镜，慢慢地动情，女子才发出“声颤”，然而却是“更番纵”。中国古代做艳词的人很多，就说仁宗时期的柳永，他常年与青楼歌妓相伴，写出来的词虽都是儿女情长，但是也不曾像宋徽宗这般将艳词二字表现的这么到位。宋徽宗的这首《醉春风》不说在中国古代艳词中排行第一，但也绝对是排的上号的，能将黄书写的如此水平，舍徽宗还有谁。
牛峤《菩萨蛮》：“玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳声，敛眉含笑惊。 柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拼，尽君今日欢。”
词中以男女幽会为主要内容，侧重写幽欢过程中的情景和女主人公的心理状态，词风大胆泼辣，淋漓尽致。首句写室内陈设的华丽：玉炉，状香炉之华贵；冰簟，状竹席之晶莹凉爽；鸳鸯锦，状锦被之华美。此词通过首句景物的描写，为一对情人的幽会安排了特定的环境，而且第二句紧接着写幽会，词意径露，不避浅宿。然而写欢情也只是到此为止，词人在笔下还是注意分寸的。当他们欢情正恰时，帘外传来一阵辘轳声，划破了长夜的宁静，报道了拂晓的来临。这好像一块石头投入平静的池塘里，立即引起强烈的反应。“敛眉含笑惊”，就是辘轳声在女主人在感情上激起的波纹。“敛眉含笑”，正尔欢浓，早汲水声传，顿惊晓色，所谓“欢娱嫌夜短”也。简单五个字，概括了女主人公刹那间复杂的感情变化，用笔何其精炼而准确。
“柳阴轻漠漠”一句并非写一对恋人在柳荫下相会。盖由夜至晓，初日斜照，窗外的杨柳已投下一片阴影。柳阴非但表现了时间的转移，且与起句的”冰簟”相呼应，说明季节已届夏天。何以得知并非写柳荫相会，下面一句可以为证。“低鬓蝉钗落”，语本李商隐<偶题二首》之一：“水文簟上琥珀枕，傍有堕钗双翠翘。“可见仍写枕边情事。
李清照《丑奴儿》：“晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。 绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。 ”
下半阙，首句，“绛绡缕薄冰肌莹”：绛是红色，譬如，词牌名点绛唇。绡：丝织品。上半阙已经说明是夏日傍晚，这一句就说自己穿的衣服很薄，隐约可见光洁的肌肤。第二句，依然是极言自己的肌肤，光滑细致。第三句，檀郎：同样在之前的文章有提到，潘安的小字，这里就代指自己丈夫赵明诚。最后一句，纱厨：可不是自己意思的厨房，可以认为就是围着纱帐的床。李清照的《醉花阴》写有用到：“玉枕纱厨，半夜凉初透”。枕簟：枕头和席子。这最后一句，意思是说，今晚睡觉枕头和席子都很凉，这赤裸裸的就是向丈夫邀欢。
李煜《菩萨蛮》：“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金镂鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。”
这首艳情词素以狎昵真切著称。下片写幽会的中心，更加精彩：“画堂西畔见，一向偎人颤。”女人走到践约之处——画堂西畔，一眼瞥见等待她的情郎，便扑过去，紧相偎倚，身子抖动着，好一会儿享受着难得的欢乐。词人用了一个“一向”，一个“颤”，描摹女子的情态，可谓大胆的暴露，押昵的极度。末二句描摹女子的言语，更是写实之笔：“奴为出来难，教郎态意怜。”越礼偷情，幽会不易，感郎挚爱，今来就郎。“任你洛意爱怜吧，我只珍惜这幸福的一刻！”女子如此毫无忌讳地吐露爱情，真令男子销魂无限。只有后主之情和他的笔，才会把风流韵事传写得如此淋漓尽致。
