知豆号福田繁雄是徐福的后代吗？
福田繁雄不是徐福的后裔，没有证据说明徐福去了日本，传说不能取代历史
日本十大设计师？
建筑：安藤忠雄、黑川纪章、妹岛和世、西泽立卫、伊东丰雄、矶崎新、隈研吾、丹下健三、丹下宪孝、藤本壮介、青木淳、石上纯也、坂茂、坂本一成、植文彦、内藤广、藤森照信、山下保博、菊竹清训、谷口吉生……
平面：福田繁雄、龟仓雄策、齐藤诚、田中一光、佐藤晃一、早川良雄、山城隆一、永井一正、横尾忠则、佐藤可士和、军司匡宽、中野豪雄、浅叶克己、吉田ユニ、米津智之、
原研哉、永井一史、葛西熏、松永真、北川一成、泽田泰广 、佐野二郎、广村正彰 ……
服装：高桥盾、三宅一生、山本耀司、川久保玲、高田贤三、桂由美……
产品、工业：田村奈穗、坪井浩尚、喜多俊之、深泽直人、柳宗理、剑持勇、佐藤卓……
福田繁雄的作品给我什么启发啊？
福田繁雄创造出“与环境亲和的多义设计，与参观者互动的融合设计”的独特风格，这是一种弥散着大智慧趣味的福田繁雄风格。
福田繁雄先生曾经指出：“设计中不能有多余”。从这个观点中不难看出他的设计理念与中国传统美学讲究的“恰倒好处”有某一个共通的契合点。我们就是要学习这些大师，解读他们的设计。我们深信，中国设计师会为民族文化的复兴、发扬和广大再创新高。
启示：过去，我们的深度教育模式，赋予图形太多的“内涵”。我们执着地要求图形形式与内容高度统一，既要有现代感，还应有传统文脉；既要灿烂夺目的表象，还要深沉曲折的内涵；既要有商用的传达性，还要有文化品位……福田先生面对不少似乎已达到上述既……又……的作品反问：“这些作品的公众语汇何在？”人们如梦初醒——图形不是故事，它们是其他文字与图像内容的“代号”而非“总结”，故它们应具备的是“识别性”而非“漂亮和丰满”。对这些作品的评判已成过去之事，今日仍留有印象的确实仅剩被福田先生“判优”的那几件，而其余的只依稀留下“丰富、多样、充实”等“怎么说都行的印象（对它们再加一点或减一点也都无所谓）”，而它们具体是怎么回事，真很难记得起来。
1945年的胜利作品赏析？
VICTORY这是一张反战的招贴。是福田繁雄在1975年设计的945年的胜利”的海报,这战结束30周年的海获得了国际平面设计大奖
表现形式:搬,福田繁雄《1945年的胜利》的海深用类似画的麦现拦式,婆颗子弹反向飞回枪管的发动战争者自食其果,含义深刻。设计作品幽默、风趣,给观者一种视觉
设计要素:《1945年的胜利》的海报,构图极为精简,用最为简明的线、面造型,作品的主题非常的明了,每一个看到这个招贴的人都会明白他所要报答的意思,用最简单的画面表达最丰富的内容。画面的视觉冲击力强。福田繁雄把图形精简成抽象化了的炮筒和一个倒飞的炮弹;
在设计排版上,他用炮筒构成了画面的对角构图;作为警示符号把炮弹有意识与常规的视觉流程做反向状态处理·颜色只有黑、白、黄三种。图形符号表达的内涵通俗、平易,哲理性强。一枚正在向下飞向炮筒的炮弹,用逆向思维的方法表现了“反对战争”的含义,令人回味无穷。
